書籍印刷的近現(xiàn)代發(fā)展

由于五四運動時期新文化運動的推動,以及先進技術(shù)的引進,裝幀藝術(shù)逐漸脫離了古代的形式結(jié)構(gòu),開始向現(xiàn)代書籍的生產(chǎn)方式與設(shè)計形態(tài)轉(zhuǎn)變。



其代表人物魯迅,為我國裝幀藝術(shù)做出了重要貢獻之后更多藝術(shù)家參與了裝幀藝術(shù)的設(shè)計。

魯迅是我國現(xiàn)代書籍設(shè)計藝術(shù)的開拓者和倡導(dǎo)者,“天地要闊、插圖要精、紙張要好”是他對書籍設(shè)計的基本要求。他特別重視對國外和國內(nèi)傳統(tǒng)裝幀藝術(shù)的研究,還自己動手,設(shè)計了數(shù)十種書刊封面如《吶喊》《華蓋集》《引玉集》等。其中《吶喊》的設(shè)計強調(diào)紅白、紅黑的對比,形式簡潔有力地突出了作品的內(nèi)在精神氣質(zhì)。

對于封面設(shè)計,他認為是一門獨立的繪畫藝術(shù),承認它的裝飾作用,但不贊成圖解式的創(chuàng)作方法,主張版面要有設(shè)計概念,不要排得過滿過擠,不留一點空間,強調(diào)節(jié)奏、層次和書籍版面的整體韻味。

在魯迅先生的影響下,涌現(xiàn)出如豐子愷、陶元慶、司徒喬、關(guān)良、錢君陶、林風(fēng)眠、陳之佛、蔡著虹、葉靈鳳、捷薰琴等一大批學(xué)貫中西、極富文化素養(yǎng)的書籍設(shè)計藝術(shù)家。他們多數(shù)曾留學(xué)西方或日本,受過西方文化的影響,在創(chuàng)作時往往無所羈絆、博采眾長,豐富了新文學(xué)書籍的設(shè)計語言。

同時,隨著我國書籍藝術(shù)的發(fā)展,出現(xiàn)了許多專門從事書籍設(shè)計的專家與機構(gòu)。從1959年開始舉辦全國書籍裝幀藝術(shù)展覽會至今,涌現(xiàn)出眾多別出心裁、創(chuàng)意俱佳、富有民族特色的書籍設(shè)計。以第六屆全國書籍裝幀藝術(shù)展的部分作品為例，無一不表現(xiàn)出我國書籍設(shè)計的理念和語言都在進行著飛速的變革,呈現(xiàn)出嶄新的時代面貌。